Коллективный Запад использует кино для пропаганды русофобии
Лонгрид о том, зачем Голливуд засовывает в каждый новый проект diversity-персонажей и как с этим жить дальше простым комментаторам с DTF. Это будет противоречивый пост, который, вполне возможно, будет заминусован; что ж, поглядим. Тема навеяна недавней новостью о том, что в ряде ближневосточных стран запретили показ очередного фильма Marvel , а также обсуждением отрывка из нового анимационного фильма про Человека-паука, в котором появляется беременный персонаж.
/77c9a8740c4a4cd6b6c4c353b46b53ad/ekipazh_cover.jpg "Курсы валюты:")
Корни проекта «анти-Россия» прорастают из авторитарных х годов в Европе, в частности, в Прибалтике, где политические процессы происходили словно под копирку. Так, в г. Сопутствующая жесткая цензура, существенное ограничение свободы слова и мнений, запрет оппозиции естественным образом сказались на культурной конъюнктуре новых политико-экономических образований: во главу угла ставились отполированные до блеска нарративы прогерманской идеологии к тому времени Германия уже закрепила свои позиции в регионе. Данное обстоятельство естественным образом повлияло на самый популярный вид массового искусства — национальный синематограф. К показу допускались только тщательно выверенные киноленты с хорошо читаемым «ура-патриотическим» подтекстом, призванным скрасить серые будни тоталитарного общества. Чтобы получить нужные навыки по производству необходимого кинопродукта прибалтийские специалисты посещали Германию, там же закупалось профессиональное оборудование.
Его история неразрывно связана с историей страны и характеризуется чередованием периодов взлётов и падений. Кино Германии родилось в конце XIX века и достигло своего расцвета в период Веймарской республики , когда немецкие кинематографисты создали такие классические фильмы, как « Кабинет доктора Калигари » Роберта Вине , ставший образцом для эстетики экспрессионизма , « Носферату. Симфония ужаса » и « Последний человек » Фридриха Вильгельма Мурнау , « Метрополис » и « М » Фрица Ланга , оказавшие большое непреходящее влияние на мировой кинематограф. Приход к власти национал-социалистов в году стал причиной эмиграции сотен кинематографистов и полного переустройства киноиндустрии, которая была подчинена идеологическому диктату НСДАП. В ФРГ кинематограф долгое время стагнировал; кризис был преодолён в конце х годов, когда учреждение системы государственных субсидий, открытие новых киношкол и партнёрские соглашения с телевидением привели к появлению нового поколения кинематографистов и « нового немецкого кино », связанного в первую очередь с именами таких режиссёров, как Фолькер Шлёндорф , Райнер Вернер Фасбиндер , Вим Вендерс , Вернер Херцог. В х годах два номинированных Германией фильма — « Нигде в Африке » Каролины Линк и « Жизнь других » Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка — получили «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.
